Historia I – Grecia

Acá les dejamos un resumen de la clase del último martes

“Lekythos con mujeres tejiendo lana y una mujer flanqueada por jóvenes y doncellas.
Se cree que este lekythos (frasco de aceite) fue encontrado junto con otro, también conservado en el Museo, cuyo tema es una procesión nupcial en la que una novia es llevada de noche a la casa del novio. Quizás las dos vasijas eran regalos de boda que acompañaron a la desposada en su tumba. Aquí se ilustra en detalle la manufactura de tejidos, una importante tarea doméstica, con especial énfasis en un telar vertical. A ambos lados del telar unas mujeres pesan e hilan lana, y doblan piezas de tela. Estas escenas tienen lugar en la parte de la casa reservada para las mujeres”  en colección de MET New York

Resignificaciones de los primeros años del Siglo XX

Resignificaciones en colecciones de los últimos años

Historia I – Barroco

Este es el resumen de la clase sobre Barroco que trabajamos en base al libro de Carlos Bembibre “Del Barroco al Rococó: indumentaria, encajes y bordados”.

Podemos analizar la evolución del traje durante el siglo XVII y principios del XVIII tomando cada uno de los reinados franceses como una etapa con sus características propias.

Enrique IV y minoridad de Luis XIII 1589-1617

El traje continúa teniendo un estilo nacional en Europa, con sus principales exponentes en Francia, España e Inglaterra.

El estilo español se caracteriza por ser es el más conservadora diferencia del francés que es el más moderno y exhuberante. Conviven algunos elementos tradicionales con otros más novedosos, en la imagen anterior se muestran como ejemplo los distintos modelos de cuello.

Elizabeth I gobierna Inglaterra hasta su muerte en 1603, influenciando fuertemente el estilo femenino de los primeros años del Barroco.

Es importante entender el contraste entre el traje inglés y el español, las diferencias en la silueta son significativas y muy notables en la forma que cobra la falda, cilíndrica o cónica, de acuerdo al estilo de armazón que lleven para ahuecarla.

La imagen que sigue muestra un corset francés de fines de siglo XVI, consiste de 3 piezas rígidas de hierro articuladas con bisagras laterales. Se forraba con textiles pesados y resistentes y se llevaba sobre una camisa que era la primera piel.

Luis XIII 1617-1643

Se conoce a este período de la historia del traje con el nombre de “estilo mosquetero”.

Durante el reinado de Luis XIII se consolida el rol de Francia como árbitro de la moda europea.

Si bien los zapatos no se abandonan totalmente, las botas son las favoritas debido a la gran influencia militar en la vestimenta civil.

La gorguera desaparece por completo dejando lugar al cuello de banda caída.

La silueta femenina pierde la rigidez geométrica de la etapa anterior y se caracteriza por la superposición de prendas superiores, faldas y vestidos en tonos contrastantes dispuestos teatralmente sobre el cuerpo.

Los escotes son cada vez más pronunciados y pueden cubrirse parcialmente con pañuelos translúcidos o con la misma camisa que se lleva debajo. Las mujeres sólo llevan sombrero en el exterior, tanto para montar a caballo o para situaciones relacionadas con la caza.

Recordemos que los niños visten igual a los adultos.

Luis XIV 1643-1715

Contraste entre la corte francesa (izquierda) y la corte suiza (derecha). Lo mismo sucede con la corte española en la imagen siguiente.

El cabello de lleva largo o se usa una peluca larga y rizada. Se priorizan los zapatos por sobre las botas.

Al cuello de banda caída se superponen el jabot y la cravat.

Los cambios en el traje femenino son menores. Se impone un nuevo escote con forma de bote y el peinado de moda con rizos y recogido a los lados se denomina a la sevigné

Vimos como ejemplo de vestuario en cine algunas imágenes de la película “La Favorita” dirigida por Yorgos Lanthimos con vestuario de Sandy Powell, en la que se retrata a la Reina Anne de Inglaterra a principios del siglo XVIII.

Les dejamos algunas resignificaciones en comparación con las imágenes de época para poder analizar cómo algunos diseñadores reinterpretan los conceptos barrocos

Historia I – Grecia

Acá les dejamos un resumen de la clase del último martes

“Lekythos con mujeres tejiendo lana y una mujer flanqueada por jóvenes y doncellas.
Se cree que este lekythos (frasco de aceite) fue encontrado junto con otro, también conservado en el Museo, cuyo tema es una procesión nupcial en la que una novia es llevada de noche a la casa del novio. Quizás las dos vasijas eran regalos de boda que acompañaron a la desposada en su tumba. Aquí se ilustra en detalle la manufactura de tejidos, una importante tarea doméstica, con especial énfasis en un telar vertical. A ambos lados del telar unas mujeres pesan e hilan lana, y doblan piezas de tela. Estas escenas tienen lugar en la parte de la casa reservada para las mujeres”  en colección de MET New York

Resignificaciones de los primeros años del Siglo XX

Resignificaciones en colecciones de los últimos años

Danza y Moda

La danza en la corte francesa – orígenes del ballet

ANONYME FRANÇAIS ( XVIe siècle)Bal à la cour des ValoisVe...

Bal à la cour des Valois (c.1582) Caulery

El ballet y la ópera comenzaron en el siglo XVII, como elaborados espectáculos diseñados en las cortes europeas a modo de entretenimientos extravagantes, utilizados para celebrar matrimonios o mostrar la riqueza y el poder del gobernante. Con actuaciones que eran una mezcla entre palabra hablada, música, danza y pantomima, desarrollaban procesiones ceremoniales con espectaculares efectos técnicos y trajes extravagantes. Las historias se inspiraban en los mitos de la antigua Grecia y Roma o se basaban en temas como las cuatro estaciones, el mundo natural o las tierras extranjeras.

Los trajes eran ingeniosos y fantásticos, decorados con símbolos que ayudaban al público a reconocer a los personajes de la historia. El movimiento a menudo estaba limitado por el tamaño de estos trajes. Originalmente los ballets de la corte fueron protagonizados por la aristocracia y la realeza en las habitaciones y jardines de sus palacios. Los bailes se basaban en las danzas sociales de las cortes reales, con elegantes movimientos de los brazos y la parte superior del cuerpo, y elaborados patrones de piso.

Luis XIV como Apolo en Ballet de la nuit 1653 – By Henri de Gissey

El rey Luis XIV de Francia, conocido como el Rey Sol, encarnó al dios Apolo en Le Ballet de la Nuit (El Ballet de la Noche) a la edad de 15 años.

La lezione di danza 1741 c. – Pietro Longhi

Estos enormes espectáculos ayudaron a mantener a los cortesanos entretenidos la vida en la corte podía ser monótona y aburrida, y saber bailar era un logro social necesario.

Eventualmente se hizo imposible para los bailarines aficionados alcanzar los estándares exigidos por los maestros y compositores de baile, y entonces las tradiciones del ballet y la ópera se separaron comenzando a desarrollarse de forma independiente, hasta que en 1661 se estableció en Francia la Académie Royale de Danse. Allí se capacitó a los primeros bailarines de teatro profesionales y el baile se trasladó de la corte a los teatros públicos.

Estas espectaculares celebraciones de la corte francesa están representadas en la película Marie Antoinette dirigida por Sofia Coppola en el año 2006. En la siguiente escena podemos ver al sucesor al trono de Francia, futuro Luis XVI, bailando el minué con su esposa Maria Antonieta. Ella, como la mayoría de las mujeres en el salón, lleva un vestido a la francesa o Watteau que se caracteriza por las amplias tablas verticales que parten del escote trasero.

La danza y la moda en el Siglo XIX

Después de la Revolución Francesa de 1789 las mujeres abandonaron los paniers y corsés, que vemos en María Antonieta, por vestidos chemise de estilo griego que enfatizaban el cuerpo.

La Dance a l’Eveque’ James Gillray 1796

Las bailarinas siguieron la moda y el uso de estos vestidos significó que podían realizar un mayor rango de movimiento. Ahora usaban zapatillas planas, lo que permitía una mayor flexibilidad en el pie, y las mujeres desarrollaron el truco de levantarse de puntillas (en punta demi). Los trajes de los hombres también reflejaban la moda llevando una chaqueta y pantalones ajustados. Ahora que los trajes se habían vuelto más libres, hombres y mujeres podían bailar juntos.

Bal de Société 1804 Jean François Bosio

Estas escenas de baile de principios de siglo XIX son retratadas de manera satírica por el artista Jean François Bosio y resignificadas en el film Emma. (2020) dirigido por Autumn de Wilde.

En la película “La Edad de la Inocencia” (1993) dirigida por Martin Scorsese podemos ver otra escena de baile, esta vez situada en la segunda mitad del siglo XIX en la ciudad de New York. Durante el transcurso de la escena la voz en off va contándonos sobre las características de los salones de baile y el ceremonial requerido a un caballero al ingresar al salón (la película está disponible actualmente en Netflix, esta escena se desarrolla a partir del minuto 7)

El volumen generado en la falda gracias a la crinolina, que en sus inicios era concéntrico, se va desplazando hacia atrás hasta llegar alrededor de 1870  a concentrarse exclusivamente en la parte trasera debajo de la cintura. Esta nueva forma de la falda, imperceptible si vemos a la mujer de frente, se lograba con el uso del polisón.

“Too Early” James Jacques Tissot (1873)

El registro de estos años en el ámbito del ballet es muy conocido por el trabajo de Edgar Degas. En su pintura “La clase de danza” de 1874 podemos encontrar muchos paralelismos entre el traje, accesorios y peinado de las bailarinas y de las damas retratadas en la llegada al baile Too Early por Tissot.

La clase de danza (1874) Edgar Degas

La danza y los diseñadores a partir del Siglo XX

La relación entre la danza y la moda continúa hasta nuestros días. Son muchos los diseñadores que se inspiraron en el vestuario de los ballets o que lo produjeron. Uno de los exponentes más destacados en este ámbito es el modisto francés Paul Poiret quien, durante los años previos a la Primera Guerra Mundial y a partir de su  fascinación con el vestuario y escenografías de Leon Bakst, llevó el estilo de los Ballets Rusos de Diaghilev a la moda femenina.

Vestuario Scheherazade (1910) por Leon Bakst

Este conjunto fue realizado para la fiesta “Las mil y dos noches” organizada por Paul Poiret en 1911 para promover sus nuevas creaciones en todo el esplendor y glamour de la tendencia orientalista.

1911 Paul Poiret

Años más tarde será el turno de Gabrielle Chanel de colaborar con el vestuario de la compañía de Ballet Rusos en la obra Le Train Bleu de Jean Cocteau. El creciente gusto por el deporte y las actividades en las playas de estos años queda plasmado en este ballet, donde se representan estas y otras actividades desarrolladas en las costas francesas que recorre el tren que da nombre a la obra.

Le Train Bleu Premiered June 20, 1924 Le Train Bleu is a ballet in ...

Le Train Bleu (1924)

La diseñadora Madeleine Vionnet también se inspiró en la danza, particularmente en la bailarina Isadora Duncan, estudiando sus coreografías para comprender mejor el cuerpo en movimiento. Con motivo del centenario de su surgimiento la casa Vionnet Paris lanzó en 2012 un cortometraje en homenaje a la bailarina que evidencia la continua conexión de la marca con el mundo de la danza.

Otro gran ejemplo de la relación entre danza y moda es el vestuario de la película Black Swan de 2010 dirigida por Darren Aronofsky. Las hermanas Mulleavy de Rodarte crearon los trajes de baile que llevan Natalie Portman y Mila Kunis poniendo en juego la fantasía y oscuridad de la competencia en este universo que bien retrata “El cisne negro”.

Marchesa sketches for Black Swan tutus. (With images) | Black swan ...

Posteriormente al diseño de los trajes de “El cisne negro” Rodarte volvió a trabajar con el coreógrafo de la película Benjamin Millepied en la obra Two Hearts para el New York City Ballet.

TWO HEARTS (2012) por Rodarte

También en Buenos Aires tenemos ejemplos de esta relación, uno de ellos es el diseñador Pablo Ramirez, quien no solo trabajó como partido para algunas de sus colecciones con estéticas tomadas del ballet sino que también desarrolló vestuario para varias obras siendo “Zeppelin” una de ellas.

Los bocetos del vestuario de Zeppelin

Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín “Zeppelin” vestuario de Pablo Ramirez

Por último, algunas colecciones de moda recientes en las que podemos reconocer la influencia de la danza resignificada en varios de sus aspectos: la escena, el entrenamiento, la música, etc.

Maria Grazia Chiuri para Christian Dior RTW SS2019

ACNE Studios SS2019

El lago de los cisnes por John Galliano para Maison Margiela AW2019

Recomendamos ampliar con:

Emma (2020): Fecha de Estreno en Perú + Posters in 2020 (With ...

Emma. (2020) dir. Autumn de Wilde

The Age of Innocence (1993) Original One-Sheet Movie Poster ...

La Edad de la Inocencia (1993) dir. Martin Scorsese

Nuevo poster de Black Swan | Más allá de Orión

Black Swan (2010) dir. Darren Aronofsky

 

Bibliografía consultada:

  • The Origins of Ballet. Victoria and Albert Museum
  • Google Arts & Culture
  • Historia del traje en occidente: desde los orígenes hasta la actualidad. François Boucher
  • Encyclopedia of Clothing and Fashion. Valerie Steele (ed)
Nuestras redes:
Aprovechamos para recordarles los sitios de FADU donde se publica información oficial con respecto a las fechas de inicio de clases e inscripciones:

 

Del textil al objeto: un recorrido histórico por las fábricas europeas de la revolución industrial.

Una de las industrias más fuertes que comenzaron con la Modernidad fue la textil. El siglo XVI vio nacer talleres textiles y nuevas formas de hilatura introduciendo géneros como el terciopelo y los brocados que serían símbolo de lujo burgués y real. La revolución industrial tuvo también como eje la evolución del textil con nuevas densidades, textiles frescos y livianos para una renovada sociedad. En este recorrido veremos algunas de las fabricas emblemáticas que se desarrollaron a partir del siglo XVIII y aún continuan el día de hoy.

La Manufacture PRELLE:

Inaugurada en 1752 la fabrica Prelle es una empresa familiar que durante cinco generaciones desarrolló sedas en distintas técnicas para diseñadores, cortes, museos, decoradores y un sin fin de personajes. Situada en Lyon (Francia), una de las ciudades con mayor tradición textil desde el Renacimiento, ha sabido atesorar las técnicas artesanales de la fabricación de seda del siglo XVIII.

Una de las técnicas de tejido que aún conserva es una de las especialidades de la ciudad de Lyon denominada Chiné à la branche o lo que podría traducirse como Tejido de Urdimbre. Para lograr el paso a paso de está técnica se teje una pieza en seda con una urdimbre completa y menor hilado de trama, luego se estampa también con técnicas de cuadros artesanales y se completa el destramado a mano removiendo todo el hilado que quedo de trama. Por último se vuelve a tejer la trama con otro hilado en tono crudo y se logra un efecto expresivo simulando un esfumado. Les dejamos un video de Prelle donde se ejemplifica la técnica.

Manufacture Prelle – Making of a Warp Print from Sabine Verzier on Vimeo.

Asimismo la fábrica renovó durante los últimos años la Ópera Garnier de Paris y también para el Palacio de Catalina cerca de San Petesburgo. Estos encargos se realizan por la conservación de las técnicas artesanales si bien la fábrica Prelle hoy en día posee sistemas mecánicos y digitalizados.

Prelle – A Story of Silk and Thread | English subtitles from Sabine Verzier on Vimeo.

Algunas imágenes de los libros de motivos de la manufactura Prelle:

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Prelle en la actualidad:

Se pueden encontrar las sedas y brocados de Prelle en distintos ámbitos. En el año 2017 se realizaron todos los textiles para la suite Pompadour del Hotel Le Meurice diseñado por Phillipe Stark con una atmósfera que recupera los grandes palacios del siglo XVIII y se combina con la mirada vanguardista del diseñador.

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Otras colaboraciones actuales fueron las realizadas para Adidas  donde crearon textiles en seda para las zapatillas de Roland Garros modelo Stan Smith:

La marca francesa de calzado Carel también decidió crear una línea de sus clásicos de los 60s con los textiles de Prelle:

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Lancashire’s textile mills:

Las fábricas textiles de la zona de Lancashire en Inglaterra fueron un emblema de la revolución industrial durante los siglos XVIII y XIX. Se fundaron con el fin de realizar el proceso y tejido de fibras naturales. Si bien la gran mayoría de los textiles eran de algodón las fabricas también producían linos, sedas y lanas. Ubicadas al norte de Inglaterra estas fabricas daban trabajo a gran parte de los pobladores y subsistieron hasta entrado el siglo XX. También fueron parte de la gran migración hacía las ciudades como afirma Dewar Catherine: “El desarrollo de la industria textil tuvo un impacto fundamental en la economía, población y arquitectura de Lancashire, y para fines del siglo XIX, de una población total de más de cuatro millones, más de 500,000 fueron empleados por el industria, principalmente esa parte conectada con la producción de productos de algodón”.

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La producción de lana fue una de las más fuertes durante los primeros periodos y luego fue mermando hacia el siglo XVIII dando lugar a la fabricación de algodón como fibra y tejido más importante. Si supieron realizar distintos procesos de acabado para la lanas que fueron parte de las tareas de las fabricas durante la revolución industrial.
Otros tejidos que se producían fueron el lino que provenía de la etapa medieval y se incorporó el tejido Fustian que era una mezcla de lino en la urdimbre y algodón en la trama. Este tipo de tejido era económico y se utilizaba en ropa de hombre.

En cuanto a la industria de algodón propiamente dicha, tuvo un gran auge durante el siglo XVIII por la cercanía de las minas de carbón que propiciaban el combustible para las fabricas y los nuevos medios de transporte como el tren que acercaron el norte de Inglaterra con la ciudades aledañas a Londres como Manchester que era otro centro productivo. En el siglo XIX Lancashire dominaba la producción realizando todas las etapas del proceso productivo desde la obtención, lavado, cardado, hilado, tejido, blanqueado y teñido.

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The One Stripe Needlework Flower Pot Chintz Border
  • Object: Printed cotton – Place of origin: Preston (printed) – Date: 1805 (block-printed)- Artist/Maker: Bannister Hall (printer) – Materials and Techniques: Block-printed cotton.

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Furnishing fabric

  • Place of origin:: Lancashire (made) – Date: 1906 (made)- Artist/Maker: Steiner & Co. (manufacturer) – Materials and Techniques: Roller printed cotton sateen- Credit Line: Given by the manufacturer

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Three Jovial Huntsmen
  • Object: Furnishing fabric – Place of origin: Lancashire (made)- Date: 1925 (made) – Artist/Maker: Tootal, Broadhurst, Lee & Co. (manufacturer) – Materials and- Techniques: Roller-printed cotton

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Engraved Rose
  • Object: Dress fabric – Place of origin: Lancashire (made) – Date: 1953 (designed) – Artist/Maker: Albeck, Pat, born 1930 – died 2017 (designer) Horrockses Fashions (designed for) – Materials and Techniques: printed cotton

Hacía la década de los 60s y 70s etas fabricas comenzaron a cerrar de manera masiva, casi una por semana. Esto fue debido al cambio de paradigma económico que movió toda las producción de países europeos hacia oriente en donde los costos se abarataron y las fabricas de Lancashire ya no pudieron competir. Para la década de los 80s habían desaparecido todas. Hubieron varios intentos de reabrir la industria algodonera pero hasta ahora no se ha podido reactivar, quizás un futuro de sustentabilidad siente las bases para la reapertura de una tradición inglesa.

Lancashire Mills en la década de los 50s:

Liberty Fabrics:

Arthur Liberty fue el fundador de la tienda departamental Liberty of London. Paso muchos años viajando a las partes orientales del mundo obteniendo inspiración para el desarrollo de su tienda que fundó en 1875 sobre la calle Regent en pleno centro de Londres. Importaba alfombras y telas de estos países lejanos para su comercialización y creo una tendencia hacia el exotismo y orientalismo nunca antes vistas. Involucró a William Morris y otros artistas famosos del siglo XIX en el diseño de alfombras y materiales. Tanto Arthur Liberty como los diseñadores que participaron en la creación de esta nueva tienda proponían un tipo de compra artística que mantuviera intacto el gusto por lo artesanal alejándose de las masivas tiendas que proliferaron durante el siglo XIX con la revolución industrial. En palabras de Liberty: “Estaba decidido a no seguir las modas existentes sino crear otras nuevas”.

Entre los textiles más famosos se encuentra el algodón egipcio que lleva todos los motivos más emblemáticos de la tienda. Estos textiles fueron fabricados en Merton en las afueras de Londres hasta la década de los 70s cuando comenzaron a producirse fuera de Inglaterra.

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Willow
  • Object: Wallpaper – Place of origin: England (made) – Date: ca. 1975 (made) – Artist/Maker: Morris, William, born 1834 – died 1896 (designer) Osborne & Little  (manufacturer) Liberty & Co. Ltd. (retailer) – Materials and Techniques: Screenprint on paper.

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Brooksby
  • Object: Furnishing fabric – Place of origin: London (retailed) London (sold) – Date: ca. 1910 (designed) – Artist/Maker: Liberty & Co. Ltd. (retailer) Materials and Techniques: Printed cotton

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Aylsham
  • Object: Furnishing fabric – Place of origin: London (retailed) Date: ca. 1906 (designed) – Artist/Maker: Liberty & Co. Ltd. (retailer) – Materials and Techniques: Printed, cotton twill

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Aylsham
  • Object: Furnishing fabric – Place of origin: London (retailed) – Date: ca. 1906-10 (designed) – Artist/Maker: Liberty & Co. Ltd. (retailer) – Materials and Techniques: Printed, cotton twill

La tienda Liberty & Co realizó cantidad de colaboraciones desde sus comienzos con William Morris, pasando Mary Quant en los 60s y abrió aún mas estrategias comerciales a partir de los 2000’s vendiendo sus textiles hacía nuevos mercados creando participaciones con marcas como Acne Jeans, Dr Martens y Hermes entre otros.

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Mary Quant por Liberty London, década de los 60s.

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Acne Jeans x Liberty

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Tech 21 x Liberty

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Dr Martens x Liberty

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Hermes x Liberty

 

Para saber más:

Prelle:

Lancashire’s textile mills:

Lancashire cotton Mill Museum Tour:

Liberty and Co.:

Serie Liberty of London:

Canal Youtube Liberty of London:
https://www.youtube.com/user/libertylondon/videos

Bibliografía consultada:

A TRAVÉS DE UNA VENTANA

A TRAVÉS DE UNA VENTANA

La ventana se convirtió en estos días en nuestra principal vía de contacto, tanto real como virtual, con lo que pasa afuera de nuestras casas. Nos sirve para enmarcar y definir aquello sobre lo nos gustaría conocer más. Salir por las ventanas para ver qué hay ahí afuera, o entrar por ellas para espiar espacios interiores, domésticos o palaciegos, íntimos o familiares. Una excusa que nos permite asomarnos a estilos en el traje de los últimos dos siglos.

La ventana es un tema muy presente en la pintura del Siglo XIX y a propósito de esto reproducimos un fragmento perteneciente a la exposición Rooms with a View: The Open Window in the 19th Century

Esta exposición se centra en un tópico atesorado por los románticos: la vista a través de una ventana abierta. Los artistas alemanes, franceses, daneses y rusos tomaron el tema por primera vez en la segunda década del siglo XIX. Yuxtaponiendo cerca y lejos, la ventana es una metáfora del anhelo incumplido. Los pintores destilaron este sentimiento en imágenes de habitaciones desocupadas y silenciosas con figuras contemplativas, estudios con artistas trabajando, y ventanas abiertas como motivo único.

Todo a la distancia se convierte en poesía: montañas distantes, personas distantes, acontecimientos distantes, todo se vuelve romántico” — Novalis, 1798

Marie Denise Villers 1801

El vestido chemise de muselina de algodón blanco que llevan las mujeres retratadas en la imagen superior, fue el protagonista del guardarropas femenino durante los primeros años del Siglo XIX.

Chemise (ropa interior) de izq a der: lino y algodón 1780 – lino 1840/59 – algodón 1880s

Su nombre deriva de la prenda de uso íntimo que le da origen: una camisa larga de algodón o lino usada como primera piel debajo de los pesados vestidos durante más de trescientos años. Tres procesos fundamentales dieron lugar a este cambio tan radical en el traje femenino: la mejora e incremento en la producción de textiles de algodón que trajo la Revolución Industrial, la mirada neoclásica en el arte del Iluminismo, y el abandono de la exuberancia y ostentación asociadas al Antiguo Régimen derrocado por la Revolución Francesa.

Caspar David Friedrich “Woman at the Window” 1822

Con el transcurso de los años, y ante las crecientes muertes por tuberculosis debidas a la poca protección corporal del chemise de muselina, los vestidos fueron retomando el uso de textiles más pesados y cubritivos. Podemos ver este cambio en la mujer de verde, si bien mantiene las características principales de la silueta del primer cuarto del Siglo XIX: talle alto marcado debajo del busto y falda larga con pliegues y de caída natural sin ahuecador.

Georg Friedrich Kersting “In Front of the Mirror” 1827

Reggie Darling: Reggie Out & About: "Rooms With A View" Opening at ...

Emilius Bærentzen “The Family Circle” ca. 1830

Christoffer Wilhelm Eckersberg “The Artist’s Two Daughters” 1852

El fuerte contraste entre las últimas tres imágenes nos muestra la diferencia entre la liviandad y despojo de las prendas vestidas en la intimidad del dormitorio y lo complejo y recargado de los conjuntos retratados en situaciones sociales como se ve en la sala de “The Family Circle”. En pocos años vemos como el entalle del vestido va descendiendo hasta ubicarse nuevamente en la cintura, confirmando así la vuelta al uso del corset que se mantiene hasta inicios del Siglo XX.

También conocemos con el nombre de chemise o camisero al vestido abotonado en el frente producto de la fuerte influencia norteamericana sobre el traje durante el Siglo XX. Con origen en el conjunto de camisa y falda, generalmente de algodón y usado mayormente por enfermeras por ser práctico y lavable, durante la Primera Guerra Mundial se convirtió en el uniforme de la Cruz Roja y otras organizaciones que necesitaban ropa funcional para sus trabajadoras.

Avisos de los años 30s mostrando vestidos camiseros para la práctica de golf

Pulcro y sentador, acompañó al entusiasmo de la posguerra por los deportes activos, y en la década de 1920, se adaptó a vestidos para el golf y el tenis.

La tenista francesa Suzanne Lenglen en los años 30

Revista LIFE mayo 1938

Un clásico del estilo estadounidense, en versiones con falda voluminosa siguiendo los dictados del New Look o con ajustada falda tubo también bajo lineamientos de Dior, se convirtió en el más elegido por el ama de casa de los años 50.

Serbin of Florida – Vogue April 1958

VOGUE EEUU 1950 – 1955 – 1959

 

Rear Window (1954) Movie Poster – My Hot Posters

REAR WINDOW (La ventana indiscreta) 1954 – Alfred Hitchcock

En el film “La ventana Indiscreta” un reportero gráfico (James Stewart) a veces acompañado por su bella novia modelo (Grace Kelly) y su enfermera (Thelma Ritter), obligado a permanecer en reposo con su pierna enyesada, procura escapar al tedio de su convalecencia contemplando desde la ventana de su apartamento el otro lado del patio. El vestuario de la película fue diseñado por Edith Head, quien trabajó en varias películas dirigidas por Alfred Hitchcock.


En las ilustraciones de Edith Head vemos algunos de los conjuntos diseñados para Grace Kelly, entre los que se encuentra un vestido camisero que se adapta al glamuroso estilo New Look característico de la época. También vemos el vestido camisero en el personaje de la enfermera aunque en este caso se trata de un modelo muy simple y con hombros rígidos que nos recuerda un poco al estilo utilitario de los años 40.

Hitchcock's 'Rear Window' Still Thrills 1954 | Grace kelly, Rear ...

En una escena de la película se la puede ver a Grace Kelly leyendo una revista Harper’s Bazaar, sin embargo es la revista VOGUE quien hace unos años se inspiró en “Rear Window” para uno de sus editoriales de moda.

Even this fresh take on oldschool glamour wont distract our hero . On Murphy Dolce Gabbana cotton dress 2475 select...

VOGUE abril 2013 Fotografía: Peter Lindbergh // Edición de Moda: Grace Coddington

“Era el verano de 1960, y una mañana eché un vistazo por la ventana de mi estudio en Manhattan y noté que el edificio de enfrente se estaba preparando para la demolición. Mirando el diseño de las ventanas vacías, se me ocurrió una idea: poner a una mujer con ropa colorida en cada una de las aberturas.” comenta Ormond Gigli acerca de la imagen que sigue, su foto más famosa.

Ormond Gigli “Girls in the Windows” 1960 New York

Treinta años más tarde podemos encontrar guiños a esta famosa fotografía en el corto cinematográfico filmado en el hotel “Le Carlton” para promoción del perfume “Egoiste” de CHANEL dirigido por Jean-Paul Goude.

Recomendamos ampliar con:

Y ver la película:

I've never seen ... Rear Window | Film | The Guardian

Rear Window (La ventana indiscreta) 1954

Bibliografía consultada:

  • Rooms with a View: The Open Window in the Nineteenth Century
    Rewald, Sabine (2011)
  • Google Arts & Culture
  • Encyclopedia of Clothing and Fashion. Valerie Steele (ed)
  • 1950s American Fashion. Jonathan Walford
Nuestras redes:
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HERMANAS EN LA MODA Y EN EL CINE

HERMANAS EN LA MODA Y EN EL CINE

HERMANAS COLIN

A mediados del siglo XIX, con la expansión de las publicaciones populares ilustradas, así como los catálogos de venta de indumentaria, la ilustración de moda proliferó. Editoriales y agentes franceses proveían figurines de moda de calidad a gran escala para publicaciones en el extranjero.

Colin Heloise Leloir – Vestido de hogar y de visita 1860

Las artistas mejor documentadas y más prolíficas de mediados del siglo XIX fueron las hermanas Colin, Heloise Leloir, Anais Toudouze y Laure Noel, quienes hábilmente transmitieron los detalles de vestimenta necesarios en escenas tradicionales  y evocadoras. Las ilustraciones de moda estadounidenses, a veces modificadas de originales franceses, como en Godey’s Ladies’ Book y las publicaciones de Mme Demorest, podían ser aún más cotidianas, incluyendo en la escena objetos domésticos.

Colin Laure Noël “The Englishwoman’s domestic magazine” 1863

Colin Anais Toudouze – Vestidos de noche 1864

HERMANAS MARCH

El estilo de los años representados por las hermanas Colin, adaptado al gusto americano, podemos encontrarlo en la novela Little Women de Louisa May Alcott cuya primera publicación fue en 1868. La novela cuenta, de manera biográfica ficcionada, la historia de las hermanas March, cuatro jovencitas que vivían en un pueblo de Nueva Inglaterra en tiempos de la guerra civil norteamericana.

Louisa May Alcott circa 1880 (Photo by Hulton Archive/Getty Images)

Abigail May Alcott, una de las hermanas de la autora, es en quien está basado el personaje de Amy. La menor de las hermanas, caprichosa e interesada en la moda y el arte, es quien accede a viajar y estudiar pintura en Europa. La ilustración que sigue corresponde a la primera edición de la novela y fue realizada por Abigail May.

Little Women (1868) ilustración de Abigail May Alcott

El estilo de vestimenta, fuertemente diferenciado entre los personajes que protagonizan la historia, podemos verlo trasladado con cierta visión contemporánea al vestuario de la última versión cinematográfica dirigida por Greta Gerwig.

 

 

 

 

 

La vestuarista de la película es Jacqueline Durran cuyos trabajos incluyen al menos otras dos historias de hermanas en diferentes momentos históricos Pride & Prejudice – Orgullo y Prejuicio  (2005) y Atonement – Expiación, deseo y pecado (2007) ambas dirigidas por Joe Wright.

HERMANAS CALLOT

La casa de alta costura parisina Callot Soeurs fue fundada en 1895 por cuatro hermanas, Marie Gerber, Marthe Bertrand, Régine Tennyson-Chantrelle y Joséphine Crimont en Paris. Las hermanas provenían de una familia artística; su madre era una talentosa creadora y bordadora de encajes, y su padre, Jean-Baptiste Callot, era un artista que provenía de una familia de fabricantes y grabadores de encajes. Antes de abrir el salón de alta costura, las hermanas eran propietarias de una tienda que vendía encajes antiguos, cintas y lencería. Madame Gerber fue generalmente reconocida como la diseñadora principal y había trabajado como modelista para importantes casas de costura. Para 1900, las hermanas Callot empleaban a seiscientos trabajadores y tenían clientes en Europa y América. La inclusión de la casa en la Exposición Universal de París de 1900, donde exhibió vestidos junto a firmas de alta costura venerables como Doucet, Paquin, Redfern, Rouff y Worth, demuestra el lugar respetado de las hermanas dentro de la industria.

La Gazette du Bon Ton 1915

Varios diseñadores, incluida Madeleine Vionnet, comenzaron sus carreras en Callot Soeurs antes de lanzar sus propias casas de alta costura. Según Vionnet, que trabajó en la casa de 1901 a 1907, Madame Gerber era amiga del coleccionista de arte y crítico Edmond de Goncourt, con quien compartía un interés por el diseño rococó oriental y del siglo XVIII. La decoración del salón de las hermanas reflejaba estas dos influencias, y recibieron a sus clientes en una habitación de estilo chino adornada con laca Coromandel, sedas de la dinastía Song y muebles de estilo Luis XV.

Rincón del salón Callot Soeurs

El repertorio de conjuntos de la casa abarcaba ropa de día, trajes a medida y vestidos de noche, pero era principalmente conocida por su etéreas prendas de estilo déshabillé inspiradas en el siglo XVIII y sus exóticos vestidos de noche influenciados por Oriente.

Vestido de noche 1915

Los lujosos vestidos de té de las hermanas, producidos a principios de siglo, estaban confeccionados con seda, gasa y organdí, y a menudo incorporaban costosos encajes antiguos en sus diseños. En la década de 1910 y principios de la década de 1920, las prendas de la casa también se inspiraron en los brillantes colores fauvistas y el diseño oriental que eran una parte vital de la cultura visual de la época. Si bien este estilo exótico se asocia comúnmente con el diseñador Paul Poiret, las hermanas también crearon trajes que incorporaban adornos y técnicas de construcción originarias de Asia y África. Algunos de estos vestidos (a veces denominados túnicas fenicias) integraban elementos de diseño de ambos continentes en una sola prenda. Por ejemplo, una manga de kimono podía formar parte de un albornoz argelino. Madeleine Vionnet recuerda que la adopción de la manga kimono fue la innovación de Madame Gerber y que estaba incorporando la manga cilíndrica en los vestidos de estilo art nouveau a principios de siglo.

Vestido de tarde 1922

La casa Callot es la encargada de proveer el vestuario de la actriz Elsie Ferguson en la película muda “The Avalanche” de 1919.

Elsie Ferguson “The Avalanche” 1919

Elsie Ferguson “The Avalanche” 1919

HERMANAS FONTANA

Zoe, Micol y Giovanna Fontana nacieron en Traversetolo, cerca de Parma, Italia. Aprendieron a coser y confeccionar de su madre, Amabile Fontana, quien abrió su propia sastrería en 1907.
En la década de 1930, Zoe, la mayor de las tres, dejó Traversetolo para convertirse en aprendiz en Milán y luego en Paris. Luego de estas experiencias, y una vez juntas en Roma, las hermanas sintieron que estaban listas para emprender negocios por sí mismas. Aunque las modas francesas aún dominaban el mundo de la alta costura, las hermanas abrieron su propio taller en Roma en 1943, cambiando el nombre de “Fontana” a “Sorelle Fontana” y los principales miembros de la aristocracia italiana pronto comenzaron a patrocinarlo.
Sin embargo, su clientela romana no habría sido suficiente para cimentar la reputación de las hermanas Fontana si Hollywood no hubiera descubierto Italia y la dolce vita romana en la década de 1950.

Uno de los eventos que ayudó a asegurar su reputación internacional fue el matrimonio de los actores de Hollywood Tyrone Power y Linda Christian, cuyo vestido de novia diseñaron las hermanas Fontana. La ceremonia se celebró en la basílica de Santa Francesca Romana en Roma en 1949. El vestido estaba hecho de satén blanco con una cola de cuatro metros y estaba cubierto con bordados, como el vestido que podría haber usado una princesa de cuento de hadas.

La prensa internacional cubrió el evento y aparecieron fotografías de la ceremonia y una radiante Linda Christian en periódicos de todo el mundo. A partir de ese momento, las hermanas Fontana comenzaron a diseñar para muchas de las estrellas más conocidas de Hollywood, desde Ava Gardner hasta Elizabeth Taylor, Grace Kelly, Margaret Truman (hija del presidente Harry S. Truman), Jackie Kennedy y Maria Pia di Savoia (una de las hijas del último rey de Italia, Umberto de Savoia) fueron algunas de sus clientas habituales.

Micol Fontana y Ava Gardner 1954

En 1960, a pedido de los clientes estadounidenses, introdujeron una línea de prêt-à-porter. El lanzamiento de este producto fue seguido por una línea de pieles, paraguas, bufandas, bijouterie y mantelería.

Vestidos de lino 1963

Los diseños de las Fontana, aunque hacían referencia a modelos franceses, se inspiraron en los modos de vestir del siglo XVIII y del Renacimiento. Los diseños de las hermanas eran conocidos por su artesanía: bordados, encajes y sastrería impecable eran característicos de sus prendas. Se especializaron en ropa formal y vestidos de noche y utilizaron los materiales más preciados, como la seda y el terciopelo. Sus ideas provenían de una amplia variedad de fuentes, pero los diseños, en su mayor parte, eran de inspiración italiana.

HERMANAS LISBON

En este recorrido cronológico de hermanas destacadas en la historia de la moda y el cine cerramos con las adolescentes protagonistas de la novela de Jeffrey Eugenides “The Virgin Suicides”. Llevada al cine en 1999 por Sofia Coppola, “Las vírgenes suicidas” cuenta la historia de un grupo de amigos obsesionados con cinco hermanas misteriosas extremadamente protegidas por sus padres estrictos y religiosos en los suburbios de Detroit a mediados de la década de 1970.

El vestuario de la película fue realizado por Nancy Steiner, conocida por trabajar con las principales bandas de los 90s definiendo su estilo para los video clips: R.E.M., Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, Stone Temple Pilots, No Doubt y Nirvana.

La sensación de confinamiento del hogar se extiende a la vestimenta. Sus prendas diarias consisten en uniformes escolares cuadrados y tradicionales. Para el baile de graduación, su madre está tan angustiada por el crecimiento de sus hijas que agrega franjas de tela a sus vestidos ya deslucidos.

Los vestidos largos y pálidos, salpicados de flores apenas visibles, se parecen a los vestidos de “Gunne Sax”, populares entre las adolescentes y sus madres en los años setenta. Por lo general, con varios volados y cuello alto, los vestidos evocaban nostalgia por la vida en la pradera del siglo XIX. Este estilo es actualmente resignificado por The Vampire’s Wife, el proyecto de Susie Cave.

The Vampire’s Wife

Abundan las historias de hermanas en la moda y en el cine, pero no podemos dejar de nombrar a las hermanas Kate y Laura Mulleavy de Rodarte y a las mellizas Ashley y Mary Kate Olsen de The Row. Ambas marcas nacidas en los primeros 2000, establecidas en California y New York respectivamente, con estilos tan opuestos como las costas de su país.

¿Conocen otras hermanas destacadas por su trabajo en el cine y la moda? Pueden contarnos comentando en esta publicación

 

Recomendamos ampliar con:

Y ver las películas:

Mujercitas 2019

 

Las vírgenes suicidas 1999

 

Bibliografía consultada:

  • Paris Fashion: A Cultural History. Valerie Steele
  • High Style: Masterworks from the Brooklyn Museum Costume Collection. Metropolitan Museum of Art
  • Il Disegno dell’alta moda italiana, 1940-1970. De Luca
  • Encyclopedia of Clothing and Fashion. Valerie Steele (ed)
  • Google Arts & Culture
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MET GALA – la historia detrás de la alfombra roja

Les contamos que hoy estamos iniciando la publicación de una serie de artículos semanales que iremos preparando y  compartiendo mientras esperamos el inicio de clases. Esta semana le toca el turno a uno de los eventos más comentados del mundo de la moda (pueden ver el artículo completo acá y/o descargarlo en formato PDF cliqueando en el título a continuación)


 

 

MET GALA – la historia detrás de la alfombra roja

Ayer hubiese sido, como todo primer lunes de mayo, el día en que tiene lugar la gala anual del Costume Institute en el Metropolitan Museum of Art de New York. Aprovechamos la fecha para revisar un poco la evolución de este evento y su relación con el estudio de la historia del traje.

Lady Gaga en la Met Gala de 2019 cuyo tema fue “Camp: Notes on Fashion” parafraseando el ensayo de Susan Sontag “Notes on Camp.”

La Gala del Met es un evento benéfico cuyo objetivo es recaudar fondos destinados al Costume Institute (instituto del vestido). Este evento de fama mundial, por la presencia de las máximas celebridades en su alfombra roja, inaugura la  exposición de moda anual del instituto para la cual los invitados a la velada se visten de acuerdo al tema del año. El evento se realiza desde 1948 pero su notoriedad pública -y su recaudación- se incrementó fuertemente en los años setenta bajo la dirección de Diana Vreeland, y vuelve a hacerlo desde fines de los noventa con Anna Wintour, tal vez las dos figuras más trascendentes en el ámbito editorial de la moda.

Algunas de las temáticas más destacadas en la historia de la exhibición anual fueron:

Alexander McQueen: The Horn of Plenty, (el cuerno de la abundancia) otoño/invierno 2009–10

  • retrospectivas sobre los más importantes diseñadores: Balenciaga, Yves Saint Laurent, Alexander McQueen, entre muchos otros
  • relación entre la moda y el arte: “Cubismo y Moda”; moda y danza: “Diaghilev – Vestidos y Diseños de los Ballets Russes”; o moda y cine: “El Diseño Romántico y Glamoroso de Hollywood”
  • inspiración en culturas no occidentales: “La Gloria del Vestido Ruso”, “China – A Través del Espejo”; o en subculturas: “Punk Del Caos a la Alta Costura”
  •  estilos de períodos históricos: “Le Belle Époque”, “De Reina a Emperatriz – El Vestido Victoriano 1837/1877”, “Relaciones Peligrosas – Moda y Mobiliario del Siglo XVIII”

About Time: Fashion and Duration

Surreal, David Bailey, 1980. “About Time: Fashion and Duration” 2020

Precisamente acerca de la historia y el tiempo trata el tema de este año “About Time: Fashion and Duration”, cuya traducción es un juego semántico entre “acerca del tiempo” y “ya es hora”: moda y duración.

Andrew Bolton, el curador de la exhibición, citó como inspiración para este año la obra literaria de Virginia Woolf y la película Orlando (1992) dirigida por Sally Potter y basada en la novela de Woolf del mismo nombre.

Acá pueden ver un video de presentación de la muestra de este año.

Y en esta nota de la revista VOGUE van a encontrar una selección de imágenes de la alfombra roja de los últimos años en los que se resignifican períodos históricos con siluetas que van desde mediados del Siglo XIX hasta fines del Siglo XX.

Recomendamos ampliar con:

 



 

Hace unos días enviamos un mail a quienes se inscribieron para cursar este cuatrimestre. En caso de no haberlo recibido comuníquense con nosotros por acá o por nuestras redes:
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Historia II – Clase años 20

Nuestro estudio de la historia de la indumentaria y los textiles estará siempre en relación con el análisis de los grandes acontecimientos del siglo XX. Recomendamos tener a mano para consultar el libro Historia del Siglo XX de Eric Hobsbawm. A continuación les dejamos un breve fragmento junto con el link al libro completo.

Ya en 1914 los Estados Unidos eran la principal economía industrial y el principal pionero, modelo y fuerza impulsora de la producción y la cultura de masas que conquistaría el mundo durante el siglo XX. Los Estados Unidos, pese a sus numerosas peculiaridades, son la prolongación, en ultramar, de Europa y se alinean junto al viejo continente para constituir la «civilización occidental» Historia del Siglo XX de Eric Hobsbawm